雪夜，以义闻名的师父戎夷和人品可疑的弟子被关在城门外。师父对弟子说：“你把棉衣给我，我就能活；我把棉衣给你，你就能活。我是国士，为救天下不舍得死；你是个没出息的人，没啥价值。你把棉衣给我吧。”弟子说：“我既然没出息，又怎么会给国士棉衣穿呢？”戎夷叹息：“道是行不通的啊。”
解下棉衣，夜半冻死，弟子活了下来。
此后余生，这弟子将怎样度过？他将怎样回应戎夷舍命披在自己身上的棉衣？
话剧《戎夷之衣》衍生于《吕氏春秋·恃君览第八》中的“戎夷解衣”故事。本剧由李静编剧、黄龙斌执导、于晓光等主演，讲述墨家义士戎夷在雪夜将棉衣让给弟子石辛而冻死，石辛活下后的人生历程跨越36年，包括投奔楚国、杀死岳丈、投靠秦国等事件，以时空穿插的叙事探讨人性善恶与道德选择。
作者搭建了一间灵魂实验室，让主人公置身于一个个事关生死、利害的选择困局中，叩问人性中的光与暗、善与恶、信与疑、罪与义，求解“平安”的确切值：一个人，与真理、良知处在何种关系中，才能获得平安？这平安的获得与失去，要分别付出怎样的代价？
下文为中山大学教授王岫庐撰写的观后感。
舞台剧《戎夷之衣》海报。
撰文｜王岫庐
要有光
好的剧本拿在手上，读起来是故事，念出声是诗。到了剧场里面，戏剧的经历就变成了生命本身存在的方式。
《戎夷之衣》（编剧：李静；导演：黄龙斌；主演：于晓光）开场前，看到几乎全黑的布景，一开始觉得是“空的空间”原则下的极简舞台设计，直到开场那一刻，三句字幕幽幽闪现出来：
你里头的光
若黑暗了
那黑暗是何等大呢！
接下来，灯光全灭，全场陷入了几秒钟的静默。
《戎夷之衣》剧照。李晏 摄
这一刻，心跳似乎偷停了一拍，“何等大”的黑暗具象化了。
恍惚之间感受到：《戎夷之衣》的空间，不是“空的空间”，是“黑的空间”。
“空的空间”，意在留白，因虚空而自由。
“黑的空间”则是用黑暗铺天盖地地笼罩下来，不留空隙的压迫感。“黑”不只是一个极简的背景，而是成为整个戏剧的核心意象和主题载体；更重要的是，也是观者感知剧中人事的媒介或条件。黑暗成为一种几乎有形的力量，可以渗透每一个在场者的所有感官与直觉——包括剧场中，你能够呼吸的空气。
“空的空间”是为了给“想象力”留出空间，让故事无限延展。
“黑的空间”是为了给“光”留存可能性。也许只有在纯然的黑暗中，最弱的光芒也会显得格外耀眼，如同舞台上的碎屑，一旦随着演员的脚步飞舞，或是被舞者洒向天空，就如雪花般闪出晶莹剔透的光来。
《戎夷之衣》剧照。李晏 摄
在“黑暗”之中寻“光”，是人的迫切的本能。能从哪里寻到这“光”，每个人都有自己的想法。有人相信荣耀、富贵、美名、尊敬都自带光芒；也有人从天上寻，相信天上才有不灭的“光”。
飘落的雪花，冰清玉洁，带着天上的“光”而来。戎夷说，若是每一片都安然无恙落在了大地上，心便有了真正的平安；天上的光，也就成了心里的光。
然而这世上，又有多少雪花真的能平安落在大地上呢？大多或逃不脱被践踏为泥甚或是染上鲜血的命运？
另一种看似平静却更为令人绝望的境况是，每一寸空气都已经被污浊染得黢黑，那么还有什么可能保得住任何一片雪花的洁白无瑕？
临走的时候，我从舞台边上走过，捡走了一小块正方形的黑色纸片，那是剧终前的暴风雪。
莹莹问我，为什么雪花是黑色的？
剧中人不是说了吗？秦楚如同漫天的黑雪，压住了山河天下。
雪花飞在空中的时候，看起来都还是白色的。是灯光效果吗？
是天光。
天光，从天上来吗？
也从心里来。
《戎夷之衣》剧照。李晏 摄
剧终那一刻，黑暗中的字幕显出秦王病死、秦二世被杀，嬴姓宗族全数灭亡的结局。此时，一声轰响而突然出现的黑暗，又一次直击人心。
剧场中黑暗带来的感受有两种。
一种“陷入”或“坠入”，往往是由于灯光突然熄灭而带来的黑暗，调动的是原始的恐惧和脆弱感；另一种是“步入”或“没入”黑暗，灯光缓缓暗淡，营造的却是平和而微妙的宿命感。《戎夷之衣》的剧终却以“坠入”黑暗的节奏，吊诡地营造出了“没入”黑暗的感受。
麦子落在盐碱地上，结不出更多的麦子；但光种在人的心里，却让纯粹的恶不至于埋没而无人感知。
毕竟，人类所有科技能够达到的黑色，也只能达到99.965%的吸光率。
铁石心肠（石辛），看似是毫无挣扎、一以贯之的“恶”，但也并没有达到百分百的黑。石辛行刑前发疯般大笑，声称自己无怨无悔，拥有“完美的一生”，但却在芙蓉问出“你这辈子做过的最不后悔的事，是什么？”的那一刻，毫不犹豫作答，是自己年少时候陪伴了丧母的芙蓉，为她做小木雀的往事。
《戎夷之衣》剧照。李晏 摄
一个人，若真心认定自己有过“完美的一生”，面对自己此生“最不后悔”的事情的追问，恐怕不会给出如此确凿的回答吧。
语言的符号本身并没有意义，意义的产生在于区隔。一旦回答了“不后悔”的往事，便也区隔了“充满后悔”的一生。石辛关于“小木雀”的回答，已经将他狞笑着的夸耀自行消解了。也正是这个回答，让我无比确定，即便是在那高达九成以上吸光率的黑心肠里，终归也有始终未曾泯灭殆尽的光。
也许就是看见了这看不见的光，剧终“收光”的瞬间，心中收获了前所未有的“平安”。
等到全场灯光再度亮起来的时候，掌声响起，久久不停息。
《戎夷之衣》剧照。李晏 摄
布鲁克说过，剧终之时，观众总会机械地鼓掌，是因为他们不知道还可以沉默——沉默其实也很好。
看完《戎夷之衣》，我却觉得，发出声响还是比沉默不语要更值得去做，在信念之火的微光与滔天黑浪的暴虐之间，总有人会选择前者。
本文为独家原创文章。撰文：王岫庐；编辑：李永博；校对：张彦君。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
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